玉石界行话109条

地方有方言，行业有行话，进入一个行业，了解行业的行话是必备技能之一。近年来，人民物质文化水品大幅度提高，玉石行业愈来愈受大众的青睐，掌握一些玉石行业的行话，不仅对想要从事玉石行业的人有所增益，而且会使想要购买玉石的人避免被蒙蔽。

1.蛀孔：指玉质表面大小不一，如虫蛀般的孔洞。

2.玉皮：玉石表面的皮，有皮色、石皮、僵皮等等。

3.俏色：又称巧色、巧作，指巧妙利用玉料上的不同颜色雕琢成花纹、图形，增强作品艺术的表现力。

4.沁色:埋藏上中古玉，受地下水、土镶及埋葬物的浸蚀，表面发生了化学和物理变化，产生了一些新的物质.致使古玉表面颇色发生变化，称为沁色.

5.铁沁：铁质氧化物顺着玉石较疏松处沁入内部，形成的红褐色铁沁。

6.水银沁：黑色沁，古人称为水银沁。实际上没有充分的证据能证明水银能沁蚀玉体，但古玩圈把黑色沁称为水银沁已经是一种约定俗成的叫法。

7.染色做旧:也称为伪沁色。是用人工方法.对新玉进行加工染色.做成古沁色。方法繁多.近年又有新的进展.这些.按现代玉石学的行话，称为优化处理.

8.圆雕：又称立体雕，是指非压缩的，可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。

9.透雕：指镂空雕法。

10.剔地平雕：先在玉料表面设计主纹，把除主纹外得到地方均匀琢低至一定深度，将主纹凸显出来。

11.游丝毛雕：汉朝特有的刀法，指线条织细如丝，作蜉蝣状。

12.内雕：在玉器内部雕出的圆雕及浮雕，可以实现里外两层或三层的效果。

13.凹雕：它是立体的，与浮雕刚好相反，是在平面雕出凹下去的图案和造型，也称阴雕。

14.减地阳纹：也是针对线条，浅浮雕的一种，它是通过剔掉“地”(即“减地”)，从而使纹饰浅浅的凸出于平面之上。可以这样理解，就是平底在下，阳纹线条在上，线条高于底面，浮在底面上。

15.俏色雕：它是指创作者巧用玉料的各种天然颜色，使不同的颜色恰好位于作品里最恰当的部位，从而使作品成为具有绝妙想象力的巧夺天工之作，一般以翡翠制品居多。

16.双沟阴纹：针对线条的，也叫双沟阴刻线，类似的还有单沟阴纹，主要特征为它是一条斜下的浅沟，纹线两端浅磨去两条凹槽，而不是直上直下的形式的。

17.浮雕：以平面为基础，带有起伏变化的立体效果，而圆雕则是整体造型上的立体雕刻，分为浅浮雕、中浮雕、深浮雕、镂空浮雕等4种形式。

18.浅浮雕：特点为层次变化不多，与底面的高度差不超过2毫米，常与勾线技法共同使用，通过线与面的结合来增强立体感。

19.中浮雕：深度为2到5毫米，凹凸层次上的变化比浅浮雕要多一些。

20.深浮雕：相当于“半圆雕”，凹凸层次的交汇更多，立体感更强。

21.镂空浮雕：也称透雕，即带有孔眼的浮雕，它的层次变化不是很多，表现为玲珑剔透、花纹突出的效果。

22.喇叭孔：用旧式工具钻磨的圆孔，上大下小，状如喇叭。

23.斜刀：西周时期特有的刀法，指在并行的双阴线中，磨去其一的线墙，使之成斜坡形

24.汉八刀:汉朝特有的刀法，器物线条粗劲、简练、吊住极少，意思是八刀就能雕刻出图案来。

25.通心穿：俗称“通天眼”，孔从顶至底钻成。

26.象鼻穿：又称“牛鼻穿”，指排二孔，内部相通。

27.生坑：指新出土或出土后未经盘磨的器物。

28.熟坑：指未经入土或早年出土后经人工盘磨的器物。

29.管钻痕：器物表面留下的圆孔钻孔的痕迹。

30.脱胎：指出土玉器经人工长期盘玩后，玉质晶莹亮润，色泽愈发鲜艳，犹如羽化成仙，脱出凡胎。

31.白化:玉器出土后，受到埋藏环境影响，其显微结构变轻，透明度丧失，颜色变白的现象。

32.绺裂:俗称玉隔、玉纹，指玉质内外的裂纹。

33.饭糁:俗称玉花，指玉内与周圈界线分明的白斑。

34.蚀斑:俗称土蚀、土锈、土咬、土吃.指玉质表面遭上浸蚀形成的斑纹。

35.拉锯痕:俗称拉丝痕.指某些器物孔网中留下的锯拉痕迹。

36.管钻疲:玉器表面留下的图形管钻的痕迹。

37.单面钻:孔由一面钻成，呈一面大一面小的喇叭形。

38.双面钻:孔由两面对钻，外面大、里面小，有时有位错。

39.阴刻：平常我们经常说阴刻、阳刻，意思就是通过“以刀代笔”实现凹刻、凸刻的效果，主要应用于篆刻。从理解上，它的某些工艺特点可能与“线刻”重合，主要区别是，阴刻针对文字与线条，线刻针对的是图案。

40.留皮:指在玉器上留下原料的表皮作为装饰。

41.托底:指在断裂的玉器上耗以板料.使其复原如初。

42.补整:以石青或蜡等物境补空洞。

49.掏膛：有些玉器，如瓶、盂等的内部空间，应先以钢卷筒掏其膛，完后玉中心必留一根玉柱，则用小锤击碎。如器物口小而膛大，可再用弯的扁锥头掏其膛。

50.上花：凡玉器外面需琢各种图案花纹的，皆用边薄似刀的小圆钢盘(名丁子)或小钢砣(名轧砣)磨冲之，工具之大小以方便适用为度。

51.打钻：有些玉器图案需镂空透雕，就需先用金刚钻打透花眼，钻圆孔，然后才能用搜弓。

52.透花：钢钻钻孔后，以钢丝一条结于弯弓两端，作为搜弓。用时先解钢丝一头穿过玉孔，复结于弓头上，用横木或竖木固定住玉器，加细石砂，顺花样以搜之，如同木工弯锯搜花一样。

53.打眼：有些小器物，如鼻烟壶、扳指、烟袋嘴等，需打眼时，因手不能扶持，得用22厘米-24厘米高的竹筒一个，内注清水，水上按木板数块，形状不一，或有孔，或有槽窝，用时将玉器按在板孔中或槽窝内，再以左手握扣金刚钻，右手拉绷弓助金刚钻以打眼。现代玉雕业使用专业的打眼工具——超声波打孔机，速度快，效果好。

54.划活：琢玉工艺过程之一。就是根据所构思的形象，在玉料上用笔墨线条，把它形象地划(画)出来。“划活”，在琢玉工艺中是关键的一环。

55.琢磨：琢玉工艺过程之一。就是指玉器的具体制作。制作玉器行话称“琢磨”。因为玉石异常坚硬，必须用铁制圆盘——铊为工具，以水和金刚砂为介质，经过铡、錾、冲、压、勾、顺等工艺，一点一滴琢磨而成。它与雕刻的“刀子活”截然有别。玉石琢磨，是一种十分谨严的技艺，高手琢磨的玉件，能达到“小中见大”、“以轻显重”的艺术效果。

56.碾磨：琢玉工艺过程之一。也叫“光亮”、“抛光”。是用紫胶、木、葫芦、牛皮及铜制的铊子，将玉件琢磨的粗糙部位，碾磨平整。并通过应用氧化铬等一些化学粉剂原料作介质，使玉件显露出玉材光洁、温润和晶莹的本质。玉雕业的行话讲，“七分采，三分磨”。

57.土咬：玉器表面遭到土壤中的酸性物质侵蚀形成的凹坑，又称土吃、土蚀。

58.提油：一种人工染色的方法。

59.恢复：对于一些摆放在太阳(紫外线)强烈照射或是室内有强光长时间照射的恢复，放在阴潮的室内一段时间，即可恢复玉石表面的吸附水，再用软布擦拭即可恢复一定的润度和光亮度，也可在博古柜及柜台内放置一杯水，也可达到上述效果。

60.贼光：刺眼的光叫“贼光”。

61.滚籽：是经过人工磨制，后经人工染色做假皮。

62.串石：浆石侵入内部又称“串石”。表现为：石钉：呈圆钉点状，有的外表看一点到里面呈喇叭型扩大。有的外大里小

63.石花：不规则如花点状。

64.石线：长短、粗细不同的石线分布与玉中。

65.水线：水线在玉面上反映出蛋清或透明色呈细脉状是质地不均形成的现象，往往比玉质部分要硬，用好也是优点。

66.盘玉：是通过手把玩，或皮肤表面有意识地进行摩擦。但是人体皮肤含有油质，盘完玉后应用干净软毛巾擦掉油质。

67.养玉：包括擦玉、盘玉在内，注意正常的湿润度，像佩件、手镯类通过佩戴可以达到玉石内部及表面达到一定的润而透的效果。

68.避:避碰伤碰坏，保存妥善，避免与酸碱类物品接触，避免长期强光照射，以免损伤玉石表面结构。

69.补水:指抛光过度使玉石表面吸附水及分子层间水损失，其表面结构受到一定的损伤，叫做非金属疲劳，其特征是玉石表面为干枯的光亮。比较好的方法是盘玉和土浸，在一定湿度的土里放置一段时间能达到补水的效果。

70.线刻:主要是针对线条而言的，以单线条刻成花纹图案，如同我们在课桌上刻上图案。

71.薄意:特制带有画意的极浅的薄浮雕，比如我们硬币上的图案，一般带有因为原料珍贵而舍不得雕的意味，因为刻掉的玉渣那可都是钱啊。

72.山子:玉雕摆件的一种，一般选用整块的料，根据它的自然形态，先根据玉料的特点进行构思，除去瑕疵，掩盖绺裂，顺其颜色，在玉石上表现山水、林木、飞禽走兽、亭台楼阁、人物等，可以理解为带有场景的玉雕摆件。

73.擦玉:是用清洁过的软毛巾或者羊皮擦玉器的表面，可达到一定的养玉效果。

74.包浆:器物表面长时间氧化形成的光泽。

75.掌眼:请别人帮着看真假好坏。

76.朱砂红:玉器表面有朱砂附着物。

77.灰皮:玉器入土后受沁呈灰白色，有深有浅，浅的就像一层皮。

78.土咬:玉器表面遭到土壤中的酸性物质侵蚀形成的凹坑，又称土吃，土蚀。

79.祭坑玉:专门为了陪葬而做的玉器，大多玉料一般，工艺粗糙。

80.玉山子:立体圆雕的人物，山林景观摆件。

81.片切割:用硬度较高的工具来切割玉料，其痕迹多为直线状。

82.线切割:用麻绳之类的工具蘸水加解玉砂来切割玉料，其痕迹为弧形。

83老玉新工:用老的玉料或老的素器新添加纹饰工艺，此类仿品杀伤力较大。

84.老改老:在古代就因为器物破损而改制的玉器。

85.中古玉:指唐至元代的古玉。

86.粗大明:指明代玉器的粗犷风格。

87.羊脂玉:玉中极品，如同羊油般。每个人心目中评判羊脂玉的标准不一样，一般至少要满足三个条件，一必须是和田籽料，二白度要好，三细腻度要好。

88.籽料:从河中出的卵石状的玉石。高质量的和田玉籽料均采自和田河中，它经过长时间的河水漂流变得细腻晶莹、如凝如脂，才成为著名的和田玉。

89.山流水:即指原生玉矿石经风化崩落，并经洪水冲刷搬运至河流中上游的玉石。

90.山料:山料即没有风化面表皮的或风化层很薄的玉石荒料，多为从矿山露头或掌子面上开采的原生矿石。

91.嫩:透明度大但不灵，有娇嫩的感觉，年头不够。

92.油:非凝脂的油性感觉。

93.干或僵:不温润,没有油性，发石白。

94.松:结构不紧凑。

95.暴(起性):在制作中易起鳞片。

96.灰:色不正。

97.面:质松。

98.压堂:是主人店堂里最好的镇店之宝。

99.赌石:司马迁笔下的那位“赌玉大师”卞和要抱着“和氏璧”痛哭——“神仙难断寸玉”。“一刀穷，一刀富，一刀穿麻布”。以其“赌”性浓烈、刺激性强、风险大而利润高，吸引着八方玉商参与下“注”。买家如果懂行、眼力好、运气佳，购得上品，瞬间就能成为“暴发户”;相反，如果货看走了眼或时运不佳，将会血本亏尽，倾家荡产。“不怕大裂怕小绺”，“宁赌色不赌绺”。

100.开门:由成语“开门见山”演化而来，通常形容那些一看便知的真品。不开门指的是仿品。

101.捡漏:是指慧眼识宝，以较低的价格买进了价值较高的收藏品。

102.包浆:器物表面长时间氧化形成的光泽。

103.吃药:形容上当受骗买到了假东西。

104.走眼:指把赝品看成了真品。

105.掌眼:请别人帮着看真假好坏。

106.有一眼:东西不能确定为仿品，有真的可能性。

107.国宝帮:是指家里收藏满眼望去尽是国宝重器，实际却全是赝品的独特人群。

108.交学费:针对卖主而言，一件好东西很便宜地出手了;此时，收藏爱好者便是“拣漏”了。

109.行价:成交的价格利润很低，有时甚至是“蚀本”，这就叫“行价”。