中国玉文化有着经久不衰的独特魅力，在世界文化中卓尔不群，其中一个特别重要的原因，即玉被人格化、道德化了。玉虽静默不语，但往往能与人神交，琢玉是窥镜自照，每一番雕琢打磨，都透射出琢玉人的思想境界和道德情操。有一点，我一直深信不疑，人做不好，玉肯定做不好，思想不正，反映出来的作品肯定难成器。我时常要求自己，做玉先做人，做人先学习尊重，尊重传统，尊重文化，尊重玉。其实，琢玉是一种修炼，修炼深层的静谧。心无旁鹜的心态。一个玉雕人从学徒开始，至少十年才能略有锋芒，所谓十年磨一剑，甘苦自知。今天，我还是会为一块温润的美玉坪然心动，碰到特别钟爱的石头，更是移不开眼，挪不开步，一如当年般赤诚。我感叹玉是如此古老又纯洁，每一块都承载了一段不平凡的历史，经过几千年地壳运动的天作之物静静躺在你面前，这种受宠若惊实在是溢于言表。 中国玉文化有着经久不衰的独特魅力，在世界文化中卓尔不群，其中一个特别重要的原因，即玉被人格化、道德化了。玉虽静默不语，但往往能与人神交，琢玉是窥镜自照，每一番雕琢打磨，都透射出琢玉人的思想境界和道德情操。有一点，我一直深信不疑，人做不好，玉肯定做不好，思想不正，反映出来的作品肯定难成器。我时常要求自己，做玉先做人，做人先学习尊重，尊重传统，尊重文化，尊重玉。其实，琢玉是一种修炼，修炼深层的静谧。心无旁鹜的心态。一个玉雕人从学徒开始，至少十年才能略有锋芒，所谓十年磨一剑，甘苦自知。今天，我还是会为一块温润的美玉坪然心动，碰到特别钟爱的石头，更是移不开眼，挪不开步，一如当年般赤诚。我感叹玉是如此古老又纯洁，每一块都承载了一段不平凡的历史，经过几千年地壳运动的天作之物静静躺在你面前，这种受宠若惊实在是溢于言表。
回想自己学习玉雕的过程中，深感非常幸运，初学佛像时就跟随。玉雕大师“苏长才”学艺，他的努力刻苦使我惊讶，让我渐渐掌握了传统扬派工艺的技巧和风格。随后又遇到了学院派设计师费大为，他关于敦煌佛画“吴带当风”的传统审美和情趣，使我在玉雕制作中较早树立了美学的概念；长时间跟随工艺美术大师萧海春对自己创作影响更大，他的作品那种生动的态，夸张的表情让我至今受益匪浅。记得上世纪80年代中期我和萧海春大师合作的每件重达二三十斤的6件大件产品“封神榜”系列，使我对玉雕艺术有了深刻的理解。记得最大的一件作品重达40斤，当时吊起制作的体力消耗和工艺困难可想而知，经过了出坯、去多玉、制作、了手等多道工序，创造了玉雕史上的奇迹，也使自己真正了解了一个成功玉雕艺术家必须具有的刻苦精神和艺术探索。