创新驱动是国家战略，是推动产品换代、产业升级、刺激消费、实现国家经济在新常态下得以良好运行的重要战略。玉雕行业也不例外，无法回避创新这一过程。否则，玉雕市场难以走出困境，难以再现市场繁荣。原因在于，玉雕市场供给侧严重落后，跟不上需求侧前进步伐。因此，在国家供给侧结构性改革过程中，玉雕行业的改革显得尤为迫切。
关于创新的话题内容很广，在这里只结合实践重点谈创新路径。
一、创新在玉雕行业中的重要性
玉雕这个行业是个古老行业，至今已有约七、八千年历史。传统的行业既带有深厚的传统文化底蕴，又带有创新改革的包袱。因此，创新在玉雕行业中的紧迫性与重要性十分突出的，我们来看下面的事实。
1、玉雕产品形制与题材几乎没有变化。首先从题材上看，刘海戏金蟾、观音送子、大肚佛、莲年有鱼……这些题材几乎延续了几百、上千年。而且其外形神韵都几乎没变。爷爷的爷爷买了一个大肚佛与今天市场上所见的大肚佛并无区别。如果每代人都买了大肚佛，家里经几代人后就会藏下几个甚至几十个相同或相似的大肚佛。这种情况是不可想象的，显然，产品在时间上、空间上的同质化影响了消费欲望了。
2、这几年来，传统的翡翠与和田玉在玉雕市场上出产量比例在下降，在玉雕市场上出现了许多新玉种产品。在全国各类玉雕展览会上，翡翠、和田玉作品获奖比例急剧下降，获奖的新品种产品大量涌现。这现象说明消费者追求玉雕材料和产品的多元化。
3、目前玉雕市场疲软，普通产品与“地摊货”基本无人问律，价低亦难售。另一方面，有创新元素的，高档、高端、高质的精品不仅高价而且市场火爆。这足以说明不是市场不好，而是产品跟不上消费需求。
以上事实表明，产品不创新，已引起消费者的审美疲劳，降低消费者消费欲望甚至消费欲望消失。在经济条件不断改善的消费者眼里，几百年一成不变的产品、材料、题材、设计已经满足不了人们的消费需求。激发不了他们的消费欲望，而有创新的产品、精品，是他们追求的热门消费品。作为供给侧的玉雕界必须正视这种不合理的产品结构，进行结构性改革，否则，玉雕行业将难以为继。这些事实也表明，创新在玉雕行业的必要性、紧迫性与重要性。
二、创新的主要路径
从理论上讲，任何一种产品的创新路径、方法都是无限量的，也是永无止境的。选择什么路径、方法去创新没有硬性的规定。但有个前提，要与当前科技发展水平、国民文化素质及大众审美层次相适应，也要与创新者的知识深度、知识面广度相适应。否则，创新的产品会脱离市场需求或力不能及而失败。根据这些原则，在此提出当下最适宜的，又能做到的主要创新路径与方法（如图所示）。
玉雕创新路径图
1、题材创新
这一创新领域是目前玉雕界最值得也是需要创新的领域。因为题材的老旧已影响了消费者消费欲望，这一领域的创新主要包括两个方面：一是老题材的改造即对老题材增加新内容或赋加新的文化元素；二是用与时俱进的眼光从生活中提取养料创造有时代特色又有文化内涵的新题材。
《临渊羡鱼》
《和为贵》
2、材料创新
打破传统思维束缚，把美石添加到玉石的范围中来，拓宽玉料渠道，增加原料来源。从国内国外两个市场选取玉料。利用国家不断开放的政策，使玉料种类形成百花齐放局面进而为丰富玉产品提供条件。
材料创新应从两个方面考虑：研究利用开发新的玉石品种，另外是利用不同种类玉石结合产生一品多玉的产品。
3、表现形式的创新
这一创新主要也考虑从两个方面入手。首先是从传统的形式中加与改良。比如传统的玉雕牌引进了书法这一文化形式，而且中规中矩，若把这一形式改良为用名人手稿的书法形式入作品，其书写字体及修改痕迹保留在作品上，这就别有韵味。其次是新形式的创造，例如一个玉牌，正看、倒过来看都成完整作品，且又可以成为两个不同主题的作品，或成为主题上有区别也有联系，可以单独欣赏也可连为一体赏读的作品。
《笑口常开》
《情绪》
4、“嫁接”式创新
这一创新特点是玉石与其它材料、其它艺术结合形成创新的产品。这类产品可分为三类：⑴与其它材料结合后其仍为主角，仍是玉雕产品。比如柳州市的“雕虫技”工作室，就在和田玉材料上，利用附着于石头上的一小点玉石。精雕成花草虫鱼，附着的石头仍保留且不雕不琢，形成人工美与自然美完美结合的产品。在这里我称其为天然镶嵌产品，另外传统的贵金属镶嵌也属此类。
⑵与其它产品“嫁接”后，所构成的产品严格说来已不是玉制品，玉石镶嵌于其它产品如拐杖，灯座，家具等。玉石已成为另一产品的装饰或附属材料。我把上述两种镶嵌产品中的前者叫“上门女婿式”，后者叫“出嫁婆家式”玉石在前后两种产品中主客关系已互换。
⑶与姐妹艺术，如书法、绘画、剪纸、皮影、雕塑等“嫁接”。这是具有巨大潜力的创新领域。
时间的符号Ⅲ
5、功能创新
玉石产品最基本的功能就是实用功能与美学功能。在设计创新中，产品功能设计的改变及美学与实用功能的比重变化就是创新的抓手。它可以创出不同的新产品。同时可以开发其它新的功能。
瑞寿兆福·笔架
莲池静悟·香插
6、形制创新
这里的形制主要指形状及款式。形状及款式是有区别又有连系的两个概念。我能想到的形制创新就是：吸收雕塑，简笔画，写意中国画及自然界的天然物体形状等元素。通过变形、抽象、扭曲、简笔、写意、仿生等表现产品的主题。这会使玉产品形制会有一个新面貌。
平湖落燕
扶摇直上
7、工艺创新与工具创新
要产出新产品，必然会需求新工艺。要实践新工艺，必然会对新工具产生需求。所以，新一轮创新创业，必然会带动新方法、新工艺、新手段、新工具的创新。
工艺创新主要包括方法创新、工序创新、辅助材料的创新。这些创新的运用无疑会衍生出产品的新面貌。而这些创新又推动工具的创新。众所周知，玉雕机就是工具创新的产物。古代鲁班发明的锯也是伐木行业工具创新的典范，是由砍木变锯木的工艺创新推动完成的，今天的玉雕工具创新仍然遵循此规律去运行。
三、实现创新的基本条件
1、有创新的社会氛围，社会与市场有创新的需求。
2、有创新的人才，必须有人才作保证，且人才必须具备知识面广，有创新思维等条件。
3、有创新的科学技术提供帮助。社会进步到足以为创新提供所需的技术条件。从目前我国技术发展条件看，条件已经具备。
四、实现玉雕界创新应重视的几点
1、改革玉雕人才教育体制与培养方法。我国玉雕人才的教育大多仍以师徒单线传授为主，只使职业教育也表现为赚快钱的实用形人才培养模式。所学知识面窄而浅，有许多“无用”的知识缺失，很难培养出知识面广，有创新思维的人才，这点需要改变。另外生源的文化水平低下是难以推动创新人才培养的一大障碍。虽然近年学院招收些条件好的学生，但从行业人数看，几乎可忽略。这个问题也是大众创新的瓶颈。
2、社会、企业要给创新人才支持，使其渡过创新产品初入市场阶段的经济困难期。
需要指出的是，以上创新方法并非一定独立存在，也可以集几种创新于一产品上。总的说来，创新的路很多，但没有一条是容易的，有待于玉雕界同行的共同努力，一起开拓玉雕行业的新局面。
笔者笔记：创新是玉雕发展的源动力，在继承的过程中，玉雕师应该要有责任的为历史的车轮在推进一步，去创新。我们有太多人习惯于来得快，不愿意去动手。去思考、去动手，总结一个字“懒”。固然创新会遇到很多阻力，但没有了创新，你仍旧在后退历史，在原地打转。这个时代，消费者不在会为你粗陋的审美买单，如果你还停留在过去，谈何发展进步。
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