清代和田玉观音,保存完好,白度出色的,一般分为两大类,价格相差较大。
1,宫廷器:出自宫廷造办处,观音以陈设为主,做供奉用,立体雕,器形大,雕工精,目前玉器市场行情在五十万起步行情,上百万,不罕见。
2,民用器:出自民间作坊,观音以吊坠居多,图个平安吉祥,平面雕,器形较小,一般品质较好的,在几千到上万不等。
这是净宗第十三代祖师印光大师对佩戴佛像的开示。希望能够引起您的重视。 现今之善男信女及在家居士,多以玉制(或金银等)佛像、观音像挂件为护身符,不仅不带在衣服外,还紧贴皮肤,进厕所也不摘,洗澡也不摘,亵渎之罪绝非浅浅!还妄想依此植福消灾,岂有如愿之理?!更有传言什么‘男带观音女带佛’以调和人体阴阳之气,实在是胡说八道之极!印光大师于此弊端之始就极陈其过,鉴于此流弊之泛滥,特录大师之法语示众!唯愿大众惜福,莫遭罪业!
佛教根本没有本命佛一说,此乃民间无知之辈胡造的。且佛象不可佩带,入厕所沐浴不摘,亵渎之罪过无量。欲想运气好,依佛所说因果法为自己行善积德,且可以持诵《准提咒》,威力很大。
准提神咒稽(音:其)首皈(音:归)依苏悉帝
头面顶礼七俱(音:具)胝(音:只)我今称赞大准提
唯愿慈悲垂加护
南无飒多喃 na mo sa duo nan 叁藐叁菩驮 san miao san pu tuo 俱胝喃 ju zhi nan 怛侄他 da zhi ta 唵 折隶主隶 an zhe lei zhu lei 准提 娑婆诃 zhun ti suo po he
1.面相丰润,细眉长目,高鼻,薄唇,额头较宽,大耳下垂,表情庄重而不失柔和。
2.身材比较匀称协调,衣着轻薄贴身,线条流动柔和,衣褶转折自若。
3.菩萨肩宽腰细,袒露上身,身资婀娜,呈S型,璎珞,佩饰精密繁复。
4.宝冠叶片作镂空状,正中叶片呈弯月形,为明代特点。
5.台座为束腰式仰覆莲座,造型宽大,莲瓣宽肥,呈一周对称分布,具典型时代特征。
6.细部表现较充分,衣服边缘刻细碎的花纹,晚期造像常用手法。
7.仰覆莲座,边缘连珠纹一周,莲瓣圆润,底沿外卷,有明显的时代特色。
8.金水成色足,黄中泛红,为明代标准色。
9.衣纹流畅,生动曲折,腿部装饰略呈椭圆形群褶,是明代造像的手法。
10.甲衣及绊甲丝绦均较写实生动,这是明代造像的普遍特点。通过对各个朝代石雕观音特征变化发展的研究,可以了解到佛教在传入我国之后的兴衰史,对了解古时候的文化及国情都起到很重要的作用。
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清代和田玉观音,保存完好,白度出色的,一般分为两大类,价格相差较大。
1,宫廷器:出自宫廷造办处,观音以陈设为主,做供奉用,立体雕,器形大,雕工精,目前玉器市场行情在五十万起步行情,上百万,不罕见。
2,民用器:出自民间作坊,观音以吊坠居多,图个平安吉祥,平面雕,器形较小,一般品质较好的,在几千到上万不等。
这是净宗第十三代祖师印光大师对佩戴佛像的开示。希望能够引起您的重视。
现今之善男信女及在家居士,多以玉制(或金银等)佛像、观音像挂件为护身符,不仅不带在衣服外,还紧贴皮肤,进厕所也不摘,洗澡也不摘,亵渎之罪绝非浅浅!还妄想依此植福消灾,岂有如愿之理?!更有传言什么‘男带观音女带佛’以调和人体阴阳之气,实在是胡说八道之极!印光大师于此弊端之始就极陈其过,鉴于此流弊之泛滥,特录大师之法语示众!唯愿大众惜福,莫遭罪业!
佛教根本没有本命佛一说,此乃民间无知之辈胡造的。且佛象不可佩带,入厕所沐浴不摘,亵渎之罪过无量。欲想运气好,依佛所说因果法为自己行善积德,且可以持诵《准提咒》,威力很大。
准提神咒
稽(音:其)首皈(音:归)依苏悉帝
头面顶礼七俱(音:具)胝(音:只)
我今称赞大准提
唯愿慈悲垂加护
南无飒多喃 na mo sa duo nan
叁藐叁菩驮 san miao san pu tuo
俱胝喃 ju zhi nan
怛侄他 da zhi ta
唵 折隶主隶 an zhe lei zhu lei
准提 娑婆诃 zhun ti suo po he
1.面相丰润,细眉长目,高鼻,薄唇,额头较宽,大耳下垂,表情庄重而不失柔和。
2.身材比较匀称协调,衣着轻薄贴身,线条流动柔和,衣褶转折自若。
3.菩萨肩宽腰细,袒露上身,身资婀娜,呈S型,璎珞,佩饰精密繁复。
4.宝冠叶片作镂空状,正中叶片呈弯月形,为明代特点。
5.台座为束腰式仰覆莲座,造型宽大,莲瓣宽肥,呈一周对称分布,具典型时代特征。
6.细部表现较充分,衣服边缘刻细碎的花纹,晚期造像常用手法。
7.仰覆莲座,边缘连珠纹一周,莲瓣圆润,底沿外卷,有明显的时代特色。
8.金水成色足,黄中泛红,为明代标准色。
9.衣纹流畅,生动曲折,腿部装饰略呈椭圆形群褶,是明代造像的手法。
10.甲衣及绊甲丝绦均较写实生动,这是明代造像的普遍特点。通过对各个朝代石雕观音特征变化发展的研究,可以了解到佛教在传入我国之后的兴衰史,对了解古时候的文化及国情都起到很重要的作用。