于丰也并不认同这两种称呼，“我就是一个很热爱玉雕的探索者，不是新锐也不是大师。甚至探索者都还有一点过分了，说到底，我就是一个雕痴。”而且，他对大师这个名号相当反对，“什么是大师？梅兰芳、张国荣、杨丽萍等才算得上大师，他们能够将自己真实的生 不是大师仅仅雕痴 　　2011年斩获6项金奖，于丰也被媒体称为大师，也有人称其玉雕界的新锐。　　于丰也并不认同这两种称号，“我就是一个很酷爱玉雕的探索者，不是新锐也不是大师。乃至探索者都还有一点过分了，说到底，我就是一个雕痴。”并且，他对大师这个名号适当对立，“什么是大师？梅兰芳、张国荣、杨丽萍等才算得上大师，他们能够将自己实在的日子转换成艺术，在举手投足间显示艺术的魅力，而这种转化的才能是通过饱经沧桑练就出来的，这样才算得上是大师。我是什么道行，我不是大师。”　　在于丰也的眼中，他对玉雕的痴迷很大一部分是由于玉的灵性，“说它有灵性，它就是快破石头，可是很奇特，10年前买的一块石材，自己切过雕过，即便那块玉石后来卖出去了，可是隔了10年再会，我看见这块玉石就会知道是自己的那块玉，就像是自己的孩子相同，即便长时刻不碰头，可是仍然能够记得很清楚，很古怪，我就是能够和玉进行一种无声的沟通。”　　虽然说得这么“奇特”，于丰也仍是着重，“别把玉雕幻想成很崇高的作业，不比咱们坐在这面子，它是个很脏的活，比小时分放牛还惨。”在雕玉的时分尘埃处处飞，机器声响彻云霄，要戴着口罩和眼镜，有时分不小心碎玉还会弄到眼睛里边。“于丰也的一些长时刻做玉雕的朋友去医院做查看时总会发现颈椎病、痔疮等各种作业病，他也未能幸免。　　在他看来，玉雕就是一种作业，和其他作业相同与日子密切相关，“一切日子中的喜怒哀乐都在玉雕里边展现。对自己的著作满足了那就是高兴，对资料规划的种种幻想是纠结，每次雕错了就是懊悔，规划欠好就是惋惜。”　　于丰也对雕玉有一系列要求，“曾经做过的，不再重复，除非对错常有感觉要去提高它才会做。他人做过的也肯定不做，看他人做的也不做。要做什么要完全符合自己心里，要有相同的感触的才回去做。”　　或许，人们能在一堆玉雕著作中一眼找出他的著作，就是和他将情感注入著作有关。“雕玉是跟着感觉走的，和日子方式完全是一体的，这段时刻心境是什么样的，著作就会反映出其时的日子情绪和心境。”最近由于对国学的酷爱，他正在预备一幅4米长的山水著作。　　“我仍是一个自私的人，对自己的作业付出了太多时刻，对家庭的时刻少了些。”虽然如此，于丰也以为人类最重要的就是家，家远远重要于作业，“雕玉仅仅日子中需求去做的，是自己喜爱的。从人类的底子去讲，玉仅仅一个石头，家才是最重要的。”　　极力做一个实在的人　　“假如每一个大人都保留了孩提时分的纯真，那么国际将会是更夸姣的。我现在极力做一个实在的人，把实在的自己裸露出来，我也极力这样做，可是有时分和朋友想比，就发现自己仍是有点虚伪。”　　做实在的人，感触实在的日子，更多源于2012年7月结识的一位智者，从那时起，于丰也心态放松了许多。　　显着感到于丰也的改变，是3年前采访过他的同行，他变得不再拘束，不再随时怀揣愿望，也不再故意着重自己的斗争，似乎返璞归真，跳出了三界之外，言语间多了打趣，身体很放松，也不介意展露其偶然蹦出粗口的一面。　　这种心态的改变在其相貌上也有着最直接的表现，于丰也“逆成长”了。他“经典”的长胡须被剃成短的胡髭，穿一件休闲的是非T恤和一条大短裤，戴着时髦的圆眼镜，本来眉宇间的横纹被抹平了，肤色也亮了些，真实30岁的他，看起来比27岁时的他年青了10多岁，以至于采访过他的记者没有在第一时刻认出他来。　　他不再纠结于著作是否一定要上展览，也开端豁然自己的长矮处。几年前，承受采访时，于丰也称自己书读得太少了，需求极力学习，现在他不再逃避自己“看不进去文字”的“阅读障碍天分”。　　“假如有人讲了很深入的话，不管是领导、高人、仍是小孩子，那句话会在我心里边旋绕好久。假如一个故事很感人就会像一块砖头相同，一向敲着自己。”于丰也开端了解自己的利益：他对具象或图画回忆十分了得，在日子中，无疑是个好学生。一次他与朋友在瑞丽住酒店时，有人递上了推销的手刺，“朋友很礼貌地址允许，接过手刺，微笑着连说‘好，好’。我就有一种憎恶的心思，没有接手刺。”随后，他和朋友走进酒店，聊起了其他论题，朋友很天然地边走边撕了手刺丢在垃圾桶里。　　“我对此很轰动，他撕的动作很天然没有故意，阐明他并不需求，可是在之前他却十分礼貌。”于丰也忽然意识到朋友才是真实的绅士，不因对方的身份而有不同的情绪，对一切人都是相等与尊重，“而我仍是太高看自己了。”　　春城晚报 连惠玲 熊鑫